最近电影《黄金时代》的上映，把“第四堵墙”这个概念又推到台前。所谓的“第四堵墙”是一个戏剧术语，它的概念是：“在镜框式舞台上，通过人们的想象位于舞台台口的一道实际上并不存在的“墙”。它是由对舞台“三向度”空间实体联想而产生，并与箱式布景的“三面墙”相联系而言的。它的作用是试图将演员与观众隔开，使演员忘记观众的存在，而只在想象中承认“第四堵墙”的存在。它对观众是透明的，对演员来说是不透明的。”（以上资料引自百度百科，未经笔者核实。）

 

        我们分析这个概念，可以看到，这第四堵墙对演员的作用要大于对观众的作用，对观众来说，它是不存在的，因为始终能看到演员的表演；但是，对演员来说，它是存在的，因为有了这堵墙，才能不和观众直接交流，不受观众的影响，专注于自己的表演。

 

       一切都不是绝对的。艺术家们勇于做出各种尝试，近年来，很多舞台剧也在打破“第四堵墙”，直接和观众交流，比如说廖一梅和孟京辉的《柔软》，那里面的一个角色就是直面观众进行表演，在说了一段妙语之后，直接跟观众互动，让观众鼓掌拍手，接着说，“我喜欢这种肉与肉撞击的快感。”抖了一个包袱，让观众大笑。我觉得这就是一次成功的尝试。那么，这部戏里的“第四堵墙”是怎么打破的呢？这个角色的设定，是一个定期在歌舞厅表演的异装歌女。所以，她的表演即是对戏里歌厅观众的表演，又是对看话剧的现场观众的表演，虚拟的观众和真实的观众，在那一刻重合了。所以，这个表演可以说即打破了“第四堵墙"，直接和观众交流反馈；又没有打破第四堵墙，在那一刻，观众也成了演员。这样的设置是巧妙的，让观众看的很舒服的办法，所以我觉得是比较成功的。

 

      另外，赖声川的《如梦之梦》把观众放在中间，让演员围绕观众进行表演。使观众产生一种身临其境的感觉，这和我们科技界目前在发展的虚拟现实技术，其实是异曲同工的。但这种方式，算不算打破第四堵墙，也不太好说。由于我没看过《如梦之梦》，所以不过多评论。

 

       国外的影视剧也在做这种尝试，比如《纸牌屋》和《泽西男孩》，都有主要角色直接面对镜头讲话，介绍剧情发展之类的设置。它们的共同点是，把观众设定为主角的朋友，主角面对镜头讲话，是在跟朋友聊天。这样的设定，很容易让观众产生带入感，因为跟朋友聊天是每个人都有的生活经验。

 

      而《黄金时代》的做法是什么呢，我还没看电影，只在网上看到了宣传片里的一段角色直面镜头的讲话，大概有所了解，“网友@图林小燕子 感觉影片像是在看访谈纪录片：'这部电影真的很特别，不像是在看电影，而像是在看访谈，看纪录片，每到镜头拍到一个人，那个人都有可能在对着镜头说话，感觉有点想笑又笑不出来。'"

 

      “像访谈，像纪录片”，访谈和记录片里的设定是采访者和被采访者两个角色，演员是被采访者，那么采访者观众是无法把自己带入进去的，观众会觉得，即使你面对镜头在说话，也不是在对我说话，那么你眼睛直愣愣的看着我（镜头），其实又不是对我说话，会让人很不舒服，是几个意思，还能不能愉快的观影了。

 

      当然这不是绝对的，有人会问，那真正的访谈，纪录片也有被访者直面镜头说话，没有不舒服的感觉啊。 这和人的心理预期有关，在看访谈节目时，已经做好了心理准备了，因为那相对来说是真实的，说话的人代表的是他自己。但是《黄金时代》是电影，是虚构的故事片（虽然根据真实历史人物事迹改编），观众没有这样的心理预期，你是演员，你不是当事人，所以你面对我（镜头）说的，代表不了你自己。这样的表演是最困难的，需要多强大的演技才能把观众说服啊，不是所有的演员都能hold住这样的表演的，特别是在电影这样的大屏幕上，很多细微的地方都被放大了，观众会格外挑剔，安排这么多演员做这样的表演，只要有一个露怯，让观众怀疑了，整个电影所构筑的幻梦就顷刻崩塌了。

 

       其实我们看影视剧，因为面对的是屏幕，大概就像拿着一个放大镜在偷窥别人的生活，窃喜着不会被戏里的人发现。即使偶尔被发现了，你当我是朋友，稍微聊下天，也过得去。但你要是非拉我坐下来，面对面对的正襟危坐的来个访谈，这个访谈我还不能提问，也无法预知你会说什么，那么这个体验就不是很愉快了。

 

      还有人会说，那一些真人脱口秀节目主持人也面对镜头说话啊，不管又没有现场观众。为什么不会让观众有被侵犯的感觉呢？同样是心理预期和心理建设不一样，你不面对镜头说，观众还觉得你没有亲和力，有距离感呢，只要观众爱看就可以。其实是脱口秀节目也可以说是主持人和观众直接的交流，虽然屏幕前的观众是单方面的被动接受，不能像现场观众那样做出反应，但是这里的观众其实是把自己带入到了现场的观众里面去了。

 

     电影则不一样，这种直接交流很难建立，因为中间隔着编剧，导演。 勇于尝试，探索不同的可能是好的，但既然是探索，就有可能失败。我觉得，要根据具体的内容来分析，找到最适合的形式来表达，不管这种形式是新还是旧，重要的是合时宜。就像《黄金时代》的宣传策略一样，本来纸锋系列海报出来之后，看上去非常的高大上，已经列入必看电影的清单了。但是，后来的“想怎么，就怎么”系列海报一出，马上就让我打消了念头，特别是“想骂谁，就骂谁。”让人哑然失笑。不是说非要争个艺术非艺术的短长，而是这两种海报的风格与调性相差太大，目标观众群不一样，很难统一到一起。你想着取悦所有人，只会得罪所有人，大家都不满意。所以说，节操这种东西，一定是自己先掉的，而一旦掉了，想再捡起来，就没那么容易了。

 

      莎士比亚在《哈姆雷特》中写过：   “大人，请您善待这帮戏子伶人，不可怠慢。他们是这时代的缩影。” 如果这帮戏子伶人想要打破“第四堵墙”，与你面对面，你会如何相待？